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標題：沒那么差

作者：玩美人生

　　人們都說“距離產生美”，是在看這部電影時好像明白了其中的意思。“距離產生美”指的并不是地理距離，它是一種心理上的距離，像是你和我之間隔著生活。或者你和我之間隔著曼哈頓。影片毫無疑問在探討曼哈頓精神。它多少借鑒了史泰龍賦予洛奇的精神”能和拳王阿波羅打滿15個回合我就算贏了“，它也是這部電影的英文名《Staying alive》。 影片上映于1983年，八十年代被認為是屈伏塔敗走麥城的年代。人們指出他放棄了為他量身定做的電影，像是《軍官與紳士》，《美人魚》，卻接拍了片酬與藝術水準都糟糕得很的另一些電影。《龍飛鳳舞》使得屈伏塔獲得美國金草莓獎年度最差男演員提名，應該算是公認為”糟糕得很“的其中之一。 就像得知西爾維斯特·史泰龍是位畫家，畫家身份排在演員，導演，編劇，制片人之前，曾在俄羅斯博物館，巴塞爾藝術博覽會等多個藝術展覽會開辦個人畫展，作品包括《朋友之死》、《尋找洛奇》和《大力神鐘點》等表象主義畫作，《龍飛鳳舞》也使人驚訝，它并不像想象中那么差。有時候這令人尷尬，要是大家都說某片很差，自己也會不自覺地費勁地去找出它差在哪兒。 被否定的顯然是價值觀，經過艱苦努力，學習世故，獲得成功，這絕不是紐約精神。想想伍迪·艾倫。多年之后，屈伏塔死在烏瑪·瑟曼和衛生間之間，那才是紐約的知識分子要的。曼哈頓是一回事，紐約是另一回事。告訴人們實際生活中的經驗主義，并不是電影的責任。很多時候，成功和成熟一樣等于死亡。紐約需要的是成長的可能性。它不需要模板，套路，昨天我曾經在路上揀到一枚午餐。 看完《龍飛鳳舞》就會明白《周末夜狂熱》和《油脂》中的舞蹈難度對于約翰·屈伏塔來說太小兒科了。難怪有人詢問屈伏塔和邁克爾杰克遜誰的武技更高超。問題在于，真以武技本身來論，屈伏塔也只是個普通的舞蹈演員。他并沒有在《龍飛鳳舞》中跳出”撒旦之路“上的火焰。奧黛麗·赫本真跳起芭蕾也可能是工整而平庸的。 《龍飛鳳舞》卻還是飽含著舞蹈精神。它直接地對觀眾說出觀點，像是史泰龍的子彈。只是這種直接的方式實在不是紐約的方式。這其中的問題在于，相對于世界上其他城市來講，紐約實在算得上明燈，尼龍可以局限在自己的感官體會里，導演卻必須擁有全球視角，來確定影片的明暗度。

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